那所以我也特别感谢摄影机
我觉得我在生活里面
就是如果不拍摄的时候 我没有那样的捕捉
然后它只是我心里的一个感受
我觉得生命的尊贵
《三峡好人》 盛佳影业诚意奉献 我觉得生命的尊贵
《三峡好人》 盛佳影业诚意奉献
在里面 在人海里面
一直要去注意每一张面孔
你就会注意到每一个有尊严的人
但是通过摄影机 它可以把我的这种感受呈现出来
它变成一种现实的存在 存在于荧幕上面
否则的话它只存在于我的感觉里面
过这个吗，
死胡同角就前面这个
我记得离这还有段距离
还得走一会
都变了哈 歌厅也萧条了
现在还有吗， 没有了
口自们现在都是量贩式以下v了
你看这个黄的这个 夕寸
没问题 你从这儿爬上去
这个方向
不 你从马路这边上去 歌厅不让吗
歌厅是还在前面
还在前面 你想你俩是从前面这个台阶上上去的
还认得我吗， 不认得了
我是你爸爸在前进学校的同事
魏经国教授 你好
你干嘛呢， 我回来拍个电影
真的，乡亲们可想你了
拍个照片吧
你小时候我们经常见面
我是他爸爸在前进学校时的同事
咱们合个影 行
王宏伟 帮我们拍个照片好吗
给我
他就跟我大侄子一样 我是他爸爸同事
逆光哎
对 泣边吧
好好好 这样好
樟柯远点’赶紧往那边去点 找找光
再来一张
好
这是要去哪儿啊
我今天不应该穿高跟鞋
你咋不往楼上爬呢，那不更高，
那我第一时间想到王宏伟 我觉得他身上
有一种特别鲜活的魅力
因为我们虽然是学电影理论 但是也学表演课
然后有一次我们上表演课
我们几个在表演 我们老师非常生气
非常非常 就是 不喜欢我们俩的表演
毕竟我们演的很差
然后教我们的那个老师说 贾樟柯王宏伟 还有顾真
你们三个躺在地上 你们演死尸
你们可不可以演好
我们三个就躺在地上 然后我们一动不动
那个老师就说 你们一动不动 那你们表演在哪里，
我们就开始： 叩可我们还没死，
我们就开始动
老师说：你们动得太假了
非常的丢人那一场 我们就很渐愧
对我们表演的自信心打击非常大
然后王宏伟从《小武》开始一直到现在 他用他的表演证明了
证明了你的选择是对的
我们可能还是跟我们的这个 片子的这种类型啊
风格啊有关系
手持啊 在实景拍啊 方言啊这些嘛
毕竟我们两个都是工作过 在上大学之前
也在社会上 就是说 混过的
所以可能对中国的社会或者现实 现状的东西吧比较了解
我还要给他讲一个秘密
你知道就是这些房间 我们住进来之前是做什么的吗，
我们住进来之前是汾阳的监狱
里面的墙特别厚
然后有时候我要淘气的话
我妈妈就会吓唬我 说这里是监狱 把你关起来
这个院子就变成我们自己的一个世界
不好意思 我们想进来看一下
没什么变化
我收拾一下 没事
这个能不能开一下灯，
这边哈，
你们什么时候搬过来的，
我们，两年前吧 这是我叔叔的房子
章程征，我们走了他过来的
你老家在高家庄， 不是 我就是这儿人
看多厚 这墙壁
能进卧室看看吗， 自旨
以前这边是炕
这边是我父亲的书桌 对着那个窗户
看看这个墙就知道以前是做什么的了
＋四 二＋几年了
我29年没有回到这个房间了
我妈妈就经常说 我是吃百家饭长大的
就是到吃中午饭的时候 我会拿一个盆儿
我看谁家的饭我想吃
比如说那一家在吃饺子 我说好
我就去他家吃饭吧 就不在我们家吃饭了
以前基本上都是每家每户没有墙没有门的
现在有很多墙很多门
好久不见
你那时很小 现在你都变成大导演了
赖赖 我还是赖赖
是 赖赖 贾赖赖
贾赖赖
很多人不知道你真正的名字 但大家都知道你是赖赖
在这条街上 你就叫贾赖赖
你上电视时 妈你看 我儿子就说 是赖赖
她是说她儿子 栓牛 栓牛，
你知道他的 他出了车祸
真的吗， 真的
他住院了 不过现在好点了
现在挺好的
是 很好的一人
我小时候他很照顾我
你上了电视 他们就来找我
说看啊 赖赖
赵婶搬走了吗，
赵婶搬去了小公寓
这样啊
她刚过完八＋岁
你有几个孩子， 我还没孩子呢
还没呐， 没有 我准备要孩子了
乙。多岁了还没孩子啊
是时候啦 我：3了 要加快速度了
你妈挺好的吧， 挺好的
七十多了吧， 我妈73了
天哪 我看着你长大的
叫他把票给买了
你把票买了吧
买票
我警察
小的时候 大概在小学三年级的时候 有很多同学就不上学了
因为那时候的确还比较贫困
然后有很多家庭觉得 孩子上到三年级就可以了
但那么小的孩子 你想三年级才＋岁
十岁的孩子离开学校 也没有什么工作可以做
然后有很多朋友 突然发现就变成小偷了
数量不少 不是说一个两个
然后当时在小的时候 还有一个特别流行的电影
叫《流浪者》是印度的电影
那个电影就是讲一个小偷的故事
就在外面站着一直唱这个歌
结果墙里面就是我们班主任 我们老师的家
他一直听我们这样唱这个歌
然后下午上课 他让我们站起来
然后说你们是不是都想变成小流氓，
然后来批评我们 说不允许唱这样的歌
那个歌我现在还会唱
我是个流浪者
流浪者的命运很悲惨
我是个流浪者
流浪者的命运很悲惨
我是个流浪者
我不会伪装自己的身份
我是个流浪者
到处流浪
应该我们第一次看的电影是那个《董存瑞
是讲一个解放军里的英雄的故事
这个英雄的故事是什么故事呢， 就是在战争的时候 他要拿炸药炸一个桥还是什么
炸一个桥 是炸一个桥
结果他去的那个桥底下 他发现没有地方能支撑那个炸药包
之后他就手托着那个炸药包 连自己带那个桥给炸了
这个电影是我们一起看的
然后当时是一个班的同学一起包场嘛
那个英雄炸了之后 全场非常安静
突然我们的女班长哇就哭了
然后我们都在看她为什么哭
然后等回了那个学校之后 老师就表扬那个班长
说你看 她能被革命英雄感动
她多么的爱英雄
然后我们就觉得我们这些没哭的人很渐愧
觉得好渐愧 对我记得
这个地方变化非常大
如果我自己一个人来站到这儿
我可能不能相信 这儿是我曾经拍《站台》的地方
因为过去这个剧场是一个封闭的剧场
唯一的跟过去有点相似的是这个舞台
因为我父亲有几年
在他的学校里曾经是一个剧团的导演
因为跟着我父亲演出的时候 我一般都在后台
看演员化妆 然后看他们准备演出
那这种后台的感觉在《站台》里面
包括在《世界》里面
都有一种很不自觉的流露 我非常喜欢准备演出的那种情景
汾阳县农村文化工作队慰问演出
现在开始
请观赏表演唱
火车向着韶山跑
一列南下火车
正奔驰在洒满阳光的土地上
正奔向韶山
奔向我们伟大领袖毛主席的故乡
瞧 他们来了
车轮飞 汽笛叫
火车向着韶山跑
穿过山麦岭越过河
迎着霞光千万道
应该就是这哈 就是这
我看到了
我记得当时本来没有安排这场戏
村里的老乡来当群众演员
我看那些睑特别好看
就让他们在这个图下面抽烟聊天
最后就变成了电影的第一个镜头
我喜欢他们的互动 就开始偷拍
不知道当初演的那些老乡怎么样了
都穿着军大衣 绿颜色的衣服
开门的那个人还参加过
是的
他还记得
站台》对我们这个年龄来讲 还是有个时间跨度的
它就是一个史诗厂胜的电影状态
对于学理论的来讲 可能是个比较大气的东西
小武》可能更是一个个人肖像的东西
里面的社会内容可能更丰富
站台》是时间跨度比较长的 中国年轻人的状态
我觉得我自己更喜欢的是《站台
我是197。年出生
整个文革期间一直到文革结束
到我八九岁的时候
都没有流行音乐 因为那个时候只有革命歌曲
那时候那些歌叫什么歌呢，
靡靡之音 就是比较颓废 没有生机
跟革命歌曲对立的
被扎i判的一种软调歌曲
那我们就开始听
我觉得那时候的年轻人 都开始喜欢上流行音乐
因为大部分歌唱爱情的
之前我们的歌曲是什么呢，
比如《我们工人有力量 我们是共产主义接班人
团结就是力量
《团结就是力量》 大部分都是歌唱集体的
但我们偷偷去听台湾广播的时候
我们会听到邓丽君在唱 月亮代表我的心
从我们到了我
这是我从没想过的一件事情
我招年刚从北京舞蹈学院毕业
毕业后 我在太原师范大学做一名舞蹈教师
那天在我去教室的路上
看到我前面走了一堆人
仔细一看全是男人
他们的特征是 不是光头就是长发 要不然就是长胡子
我想可能是去美术系
但我发现他们拐到我们的系里面
我就跟着进去
我们的系主任就跟我说 他们要拍一部电影
他们想选演员 希望从你班里的舞蹈学生中选一个
我说好 没问题 然后我就开始正常上课
我就把我的学生集合到我的面前
我没有讲他们在选演员
我只是跟他们说 今天这堂课上的更认真一些
然后我就开始正常上课
我一堂课一个半小时结束后
我们的副导演走过来跟我说
导演想和你合作
真巧
我早看见你了
我也看见你了
我爸能看见 咱们下去吧
是在这个巷子里拍的
邻居说这一片都要被拆掉了
我觉得到目前汾阳改变非常大
我生长的这个核心区域 基本上还没有太大改变
但如果我想象 连这些窑洞 这个院子都拆掉的话
我成长的几酬艺的地方就没有了
这会让我非常失落和焦虑
但我觉得也很难阴档这个改变
我很难阴档
我只能拍电影把它记录下来
这是要搬家吗，
整个街坊都要拆
旧的不去新的不来
旧的是拆了 没看见新的
那是我最留恋的地方
大院子
这茶怎么没颜色，
多泡一会
咱们家的院子没什么变化
就两棵苹果树给拔了
他们种了葡萄
我种的丁香呢，
桃树嘛
丁香没了
苹果树也没了
最可惜是那两棵苹果树 每年能接那么多苹果
我们在这个大院住的时候
还没有自来水
都是吃的井水
他还那么小就要自己打水
他不让他爸爸打
他爸爸给他准备了一个这么小的桶
不行 他觉得出去不好看
他就要那么大的个桶
到现在我都说 你长不高都是挑水压的
妈 还没做好，
你不能找点事儿做，
你问问老二吧
你大还是他大，
那你应该先生他
我就不该生你
我和他不一样
我是艺术家 从事脑力劳动
真的吗，
你得听话才行
那我就不回家了
社会要你 你就去社会吧
你不要我 人家共产党要我 去吧
我们那个时代
特别是我们这一代
我们的第一课就是《毛主席万岁
接触不到那些真正好的东西
我记得我背唐诗宋词
那是我爸爸教我弟弟的时候
我们家有很多书 以前书是很缺乏的呀
但我们家有书架 有书柜
我和我弟弟一下雪
饭还没熟 我们就跑到书架看书
都是我父亲积具的一些书
我记得有一次 很小的时候 父亲带我去爬城墙
在那么大的风里 他带我爬上了城墙
站在城墙上面 下面远远的是一条公路
7。年代汽车很少
等了很久才看见一辆汽车开过
我今天想的话 似乎我父亲在流眼泪
那时候我没有理解他为什么这样
当我长大一些 我自己在汾阳生活
也有一种被禁锢的感觉
也有一种
你感觉这个城墙外面
是非常无限的空间
非常神秘的外面的世界
但自己没有机会去看外面的世界
那种禁锢感给了我很大的孤独感
这种孤独感是《站台》中
非常重要的年轻人的一种感受
车内烟雾报警器会自动触发警报器
歹日车会自动紧急停车
那会造成列车晚点 还会给列车运行带来危险
请不要在车厢内 衔接处或卫生间吸烟
希望得到您的理解和支持
特别提醒您 卫生间内装有烟雾报警器
请您不要吸烟
当我在山西生活23年的时候 我对我的家乡并不理解
因为我没有参照
我不理解我的故乡 不理解我过去的生活方法
但是当我离开故乡时间长了
我在北京 巴黎或纽约 我会想我的故乡
那时候我才开始能够理解我的家乡
理解那种人与人之间的关系
理解社会 我的父母和同学
理解我的家乡的贫穷
理解很多事情
所以我真正获得我的故乡 其实是因为离开它
公园开放的时间为上午九点到＋点三＋分
公园有众多著名景点
我在车上呢
二小买菜了吗，
我去印度
二｝
不出北京 走遍世界
我非常喜欢这一块儿 因为我觉得它好像是一个舞台布景
人们就生活在这样的布景里面
那时候是2。。3年到2。。：年
整个中国经济开始非常快速的变化
如果在北京生活你会发现 比原来更多的麦当劳开始出现
更多星巴克开始出现
街上的广告牌出现的产品
你去香港 台北 汉城 曼谷都一样
整个世界好像都有相同的背景
我记得早上从曼谷去机场
高速去机场的时候
两边的广告牌
除了文字不一样 跟北京全部一样
那时候我有一个深刻的怀疑 这就是全球化吗，
全球化就是美国化，
二三 茄子
再照一张
往前点儿
我觉得那个世界是一个虚拟的
它是想象中的
某种程度上 世界公园也跟网络一样
带给人们另一种生存的假象 一种自由的
跨越国界的
能够自由穿行的一种感觉
只不过世界公园外在的开放性
外在开放的幻觉
更衬托了人的孤独感和机械性
后来我做了演员之后
有一次我跟导演去香港
我们经过深圳的时候 我看到了埃菲尔铁塔
深圳世界之窗的埃菲尔铁塔
看到塔尖 我突然想起了这些事情
我就跟导演讲起了我在世界之窗的故事
比如跟同学的故事
那时候有很多同学在谈恋爱 而且非常轰轰烈烈
我给导演讲了很多 还有我们舞蹈演员在那个环境当中
每天过得非常漂亮的生活 实际上回到宿舍后又很孤独
我讲了很多
导演当时也没说什么 但是第二年
他跟我说他要拍我讲的故事 命名为《世界
我说真的吗，他说真的 开始我也是觉得
拍的时候 赵小桃
真的是在演我自己
一个舞蹈演员
一个年轻女孩子所有心酸和美好 都在电影中呈现出来
而且在我拍摄的时候
又看到我当时实习的时候 遇到的很多老师同学
都还在那个地方
看到他们还是很感慨的
七八年后 他们还在原来的地方过着同样的生活
我姐姐结婚后搬去了鸟兰巴托
从那以后我就没见过她
我正在努力存钱去见她
那是我的梦想
我姐姐教我这首歌 这让我想起她
现在我想教给你
贾樟柯先生 不用我介绍
大家都特别熟悉 赫赫有名
而我昵
认为他是一个思想者
是一个艺术家 另外还有一个身份
他是中央美术学院 实验艺术系的教授
今天这个课
另外有个嘉宾
他不仅是一个艺术家
还是一个影评人
另外他还是非常卓越的剪辑师
主讲的是林旭东教授
它们区别还是很大的
我不知道大家都看过 贾导以前《小武》这些片子没有
电影的第一个特征 就是喜欢用大量的流行歌曲
有一个朋友说 贾樟柯的电影怎么有点像印度电影啊，
他们的故事也都是跟日常生活有关
贾导在创作当中
是本人还是什么原因 形成了你这样的创作特点，
我觉得日常的缺失
事实上在我学电影过程里面 是从绷年之后逐渐缺失的
人的弱点 人的自然的形体
甚至连语言都被改变了
银幕上的人物变成是没有口音的人物
没有他的家乡 没有他的文化身份
所有人都讲播音员一样的语言
对我来说 我觉得大多数中国人 都是我电影里的这样的人群
我觉得可能一个高校的教师
一个银行里的律师一个银行的职员
然后到工人 农民 大家其实本质上都一样
或许我们可以这样称呼我电影里面的人物 就是‘非权力的拥有者
他们是权贵之外的人群 他们无法掌握和控制
这个社会的资源 他们被动地生活在这样的时代里
包括我觉得我也是
我一直想拍工人的生活
特别是g。年代
从计划经济到市场经济改变
从原来的一个
中心位置的社会主体
变得边缘化
也是从那个时候开始 中国没有了工人
为什么说没有工人呢， 因为工人本身
他和工厂是紧密地联系在一起的
他的教育 他孩子的教育
他的福利 他未来的养老
所有的东西都是跟工厂维系在一起
这才是工人
整治之后就变成是打工者了 跟工厂没有任何感情
人们都在一个工厂一个工厂上流动
也就是从那个时候开始我觉得
我给自己提出来一个问题
我们有没有可能 从事一种创作
对我们这样一个快速变化的时代 有一个快速的反应
为什么这个工厂会被拆掉呢，
是因为这个土地在市中心
然后巨大的土地 工厂的效益不好
那把这个土地卖给房地产公司 房地产公司去开发的时候
它带来了巨大的利益
那个时候我感觉到所谓地产经济
对中国的影响
能在作品的严肃性的同时
创作更普世 更有大众申美的作品，
全世界拥有多少人口呢，
60亿
我觉得没有必要去用所谓大众和小众 去衡量自己作品的受众
因为事实上
我们去做一个作品
我们考虑的是要跟人交流
不要把人分为北京人 还是外地人
中国人还是外国人
东方人还是西方人
老师，我没有什么想问的
我只想做一个纸飞机给你
我也没有什么想说的了
我只想尽快让大家看到《天注定
一好 谢谢大家 一谢谢你 贾老师
谢谢 林老师
在《世界》之前 前面三个电影都没有办法
在国内公映
我看到我的。v。时 我非常吃惊 因为我第一次看到自己的
盗版。v。那个老板跟我说
今天下午会有一个特别好的电影 有一个叫贾樟柯的导演
拍了一部叫《站台 的 你要不要，
我都惊呆了 我说 真的吗，
他说你下午两三点钟来 我这里就有货了
然后我下午两三点去了之后
崭新的一撰《站台
就好像自己的孩子丢了 你找也找不见
然后突然发现他 他在另外一个人家里
很复杂的感受
但是也因为盗版
很多人开始看到电影
然后在互联网上开始 有很多关于我电影的评论出来
我记得有一次电影局找 我们这些被禁止的导演谈话
然后我突然有一个观点
我说 其实你们不要 再禁止一个导演发出他的声音
因为科技已经不允许这样去做了
我说现在开始有了数码摄影机 我们很容易去拍
特别是有了。v。有了盗版。v。
事实上 人们都能看到
口佳独就是进不了电影院
人们可以在电脑上看 可以在家里面看
这样一种禁止事实上是无效的 为什么还要这样，
我记得2。。1年的时候
北京有一家咖阱馆要放《站台
我非常高兴 然后我说我可以去跟观众交谈
然后咖阱馆出了一个广告 说樟哥今天会放《站台》他也会来跟观众交流
一切都非常好
但是那个放映是放在下午两点钟开始的
当我去了之后 我发现
那个咖阱馆是一个全玻璃的透明盒子
它是投映放映 根本看不清楚人
那个空间太亮了
这时候大家开始想办法遮光
想办法找黑布 要把那个咖阱馆包起来
非常忙石条’一直弄啊弄
弄得差不多了 外面开始下雨了 然后那个咖阱馆开始漏雨
影片勉强在非常差的放映条件里放
我那时候有点伤心
我觉得为什么我的电影 在中国不能在电影院里面
那样正常地放
有正常的椅子
是一个黑暗的屋子
有好的放映机把它放出来
那时候很伤心
汾阳煤矿发生了一次意外
一什么时候的事， 一就在不久之前
一是什么意外， 一被水淹了
煤矿被水淹了，
村子旁边的煤矿
死了阳人
有媒体报道出来吗，
报道是报道了 不过只说死了10人
那天我正好在太原 和矿务局一个朋友在一起
他告诉我死了阳人
我记得我有一次见他的时候 他说他在煤矿里面工作
当时每次去了之后 大部分是我跟我姐姐 还有我妈妈一起去
我们跟我二姨 跟大哥二哥聊得特别热闹
那时我觉得三明有点儿害羞
他话很少 见我就是笑一直跟我笑
他躲在一边 他也很高兴我们来
但是交流特别少
我知道煤矿的工作非常非常危险
但是没有办法 因为
也算是一个收入比较好的工作 很多人必须去做
他说要我过去演戏 我还以为还是像《站台》一样
要演几天 演配角 然后演完就没事了
结果一去就是一个多月
三峡那个地方跟我们老家不一样
但是有些生活 有些场景 还是在我们老家那边有出现过
一种生活体验吧
什么，
糖
大白免
那么到《三峡好人》的时候
我觉得是一种 甚至是一种命运的巧合
因为如果我当时没有决定拍《东》的话
没有跟着刘映东去三峡
去拍他画那组人 我可能永远也不会去三峡那个地方
因为过去几年里面
三峡工程一直是中国 包括国际媒体聚焦的一个区域
因为要做一个那么大的大坝
你这样试一下行不行，
你拿月各月冀肘子撑着躺下
往前点儿
往前点儿 再往前点儿
月各月朝寸子撑着
一月各膊肘子撑着 半躺着 一好
试试 把月各月冀肘子撑在这儿
新闻里几乎每天都能看到
所以它让我放弃了 了解那个地方的一种兴趣
但是当我 因为跟着刘映东去拍摄纪录片 我至l」了那儿的时候
这个地区 我觉得 它的超现实感吸引了我
有几百万人要移民 有很多城市要拆迁 淹没
但是当我去的时候还残留了一些建筑
但是基本上那个县城变得这么高
就是拆了之后就变得这么高了
就好像经历了核打击
或者外星人侵入后的一种状态
把我的注意力又带回到
原始人的一种自然魅力
那些工人赤裸着上身 在用锤子拆房子的时候
在烈日底下满头大汗
我就觉得充满了生命力
你能想象 是他们把这个城市建起来
然后又是他们把这个城市拆掉
这是非常悲情的
实际上 他本身没有充分的准备时间
一个很重要的理由
那个地方的整个外景 外观 城市的景观 变化非常快
他如果犹豫了 可能就拍不到了
拍完以后 实际上 他这个影片是在剪辑
再重拍 重拍了七次
拍了一次回来 通过剪辑
以后觉得不满意 完了再去补拍
一共补拍了七次
一直到 可能这个影片快要去威尼斯的时候
我记得这个影片还在做后期
三峡好人》这个片子
一开始我觉得贾樟柯骗了我
他说去拍一个纪录片 问我用什么机器
我说就拿个迷你。v因为最方便嘛 也省钱 那个片子也没钱
他说真的没钱
所以我们就拿了一个特别小的机器
应该是素尼的日．8大概是那种
去了他说拍这个片
可能过了一个星期 他说我还是想再拍一个剧情片
所以这是很麻烦的事
当然 现在回想起来
那台小机器确实给了我们很大的能动性
因为几个片子 你想想那里快要全拆掉
在一个老区里会停水停电
所以回想起来 可能小机器帮了我们不少忙
没想到那个三峡的环境
那样做是录下来非常好听的声音
因为我会有前面的 还有后边的声
当船的汽笛响一下
父口 峡 所 以 回 声 会 撞 这 边 它 口 门 地 形 那 个 山 是 目 日
然后反到这边 再撞到那边
如果是在录音棚里弄
也有一些延迟或者回音
它很难做出这种实景 真实的效果
很多时候 其实贾樟柯 他会很明确地把那个大概念说出来
但有时候靠一些当地的元素刺激你
才会有那种启发
我觉得很难 大概念是有的 但怎么执行一个概念
其实我觉得那种敏感需要 不是建筑出来的
大概念可以想出来
但是大概念里头的小零件 我觉得需要一定的奇迹
可能是那个地方 那种人民奇迹
包括空气的密度 都会给你带来很大的奇迹 我觉得是这样
我有时候最绝望的时候是在拍摄顺利的时候
我在拍摄不顺利的时候我不会焦虑
因为在拍摄不顺利的时候
恰恰它是 我知道我在找一个我说不清楚的东西
这个说不清楚的东西可能对我来说 是一个崭新的东西
那我知道我正在通往那个崭新的东西
但是我对自己最深刻怀疑的时候是 拍得非常川页利
它顺利得好像我没有思维 我没有挑战自己
那这个时候 我觉得是一定是在浩着一种成规
浩着一种工作经验在拍摄
我失去了对新的方向的直觉
我有时候会给我的电影留一些私人的毛病
比如说在《任逍遥》里
那个年轻人骑着摩托车上山坡 摩托车熄火了
他一直上不去 这个非常漫长的镜头
我们有很多方案 完全可以剪得很顺畅
但是在拍摄那个镜头的时候
我特别受感染 我一直没有喊停
在那个时候 我选择了顺从 我在现场对拍摄的感受
我没有去考虑观看的效果 剧场的效果
我考虑了这个电影跟我生命本身的一种关系
那个镜头本身它带有一种几酬艺
某种程度上 电影是公共的
但同时电影又是非常私人的
我会保留一些我私人的感受在里面
师傅 鸟金山怎么走，
就泣儿
307高速路，
就泣儿
事实上 我们是在一个价值观混乱
当然也不存在全民信的信仰的 一个文化背景里
这就是《天注定》的背景
它像人们的命运 不同的命运交错一样
这些纷乱的思想也这样交错
过去两三年
特别是普遍使用社交网络
微博 也就是中国的推特
很多的突发暴力事件通过微博被报道出来
一开始的时候我觉得可能这些事件 或许是偶然的事件
因为中国的国土面积这么大 人口也这么多
有可能是一些人的一个独特的遭遇
但是随着报道数量的增加
我觉得似乎暴力问题已经是一个 普遍厂胜的一个
笼罩着中国的一个问题 是我们必须去面对理解的一个问题
那么在这几年里面呢 我就大概
积具了很多的这样的真实事件的案例
刘会计 账算清楚了没有，
那焦胜利当年承包村煤矿的时候
说了每年百分之四＋的红利给村委会
你给算算这＋四年一共多少钱啊
我和你说2。。1年的时候
咱们村已经和县里谈妥了 把矿卖给人家了
那谁让你买的呢，
经过村民委员会讨论了吗，
那得讲诚信理
那个焦胜利一铲子几十碗、一铲子几十碗 弄了一飞机了
那是人家辛苦赚的
那你跟我说说 会计 你跟村长你们俩受了多少贿啊
喂 停车
不是 你跟我说说 受了多少贿啊
开门
甚至可以说更加的类型化
那么在整个四个故事的这个事件基础 只是一个故事的原型
比如说 第一个故事就是大海他
曾经有这么一个人 因为煤矿分配的问题
他杀了村长 杀了会计
大海家的那个内景
就选在了这个院子里面的一户人家
我来看看
随便看 电影拍完了，
还没好
’一央了： 一央了 过年前后吧
没什么变化吧
这个房间就是当时选的这个大海家的内景
我很喜欢它的这个布局
特别是这两个窗户
透过这个窗户可以看到厨房
然后当时就是这个沙发
包着两个新的沙发巾 有老虎图案的
大海一般来说写告状信什么的就在这个坑上
在我的想像中 他是一个单身的男人
家里面没有人照顾他的生活
他的那把枪就藏在这个衣柜里
我很喜欢这个地方的残败的感觉
因为过去 我们能隐隐约约感觉到过去
古代这个房子刚建起来时候那种繁华
然后那种建筑结构还都在
但是经过很多年它已经衰败了
它似乎是一个被人遗忘的地方
这种衰落感、遗忘感很像大海的一个处境
他在这个村子里面实际上也是一个 没有跟上变化、没有跟上发展
逐渐地被淘汰、逐渐地被遗忘的一个人
因为我觉得这个空间可能跟他非常相似
这样的视觉、感觉特别像我看到的很多晚清
大概189。年到19。。年这段时间
拍到的很多照片
因为那个时代差不多就是义和团运动的前后
是一个非常鲁莽的一种暴力、一种反抗
大海
个人的压抑 包括不公正 越来越多
在这样的情况下 我们似乎到了一个 也到了一个
因特网络的时代 我们可能有很多讲述的方法
一个人开通一个微博帐号 就可以发表自己的看法
但是问题在于说 即使你拥有一个微博的帐号
你可以发出你个人的声音
但是谁在聆听呢，
我们是不是聆听得太少了
那么在这样的一个情况下 人们 当遭遇了极端的生存压力的人
面对这样的一个无法讲述 无人聆听的情况下
暴力似乎对他们来说
暴力并不仅仅是因为要解决问题
或许暴力是他们的一个宣言 是个人生存的一种讲述
老子有钱
有钱就了不起 老子就是有钱
有钱也不行啊
妈的 老子有钱也不行啊
有钱也不行
老子有钱砸死你 砸死你
你不是小姐啊
老子有钱砸死你 我砸死你
你妈的
老子有钱
老子有钱不行啊
你妈的 你妈的
｝桑你妈
老子就是有钱
但是小王她冶恰却是用一种暴力的方式 来维护自己的尊严
我那个时候特别想把导演想强调的那种 侠女的气质把它表现出来
因为那已经完全 其实那是一个悲剧 悲剧式的一个人物
我捅了人 拨刀出来 然后我再划他一下
我觉得那时候小王她就是一个
我心目中的侠女的一个形象
一开始的时候 我在想怎么结束这部影片 然后
我想回到城墙
实际上也是 就是回到古代
因为这样的一个结局 也是很多
中国古典的武侠小说、 武侠电影里面主角的结局
又回到生活里面 然后隐藏起来
因为像我们身边的这个城墙 是明代建立的
已经有几百年的历史了 我们还跟这些城墙在一起
城墙见证了不同时代的故事
咬定凶手是苏三
）军身是口难争辩
届打成招
泪涟涟
苏三 你可知罪
你可知罪
我的家庭 特别是我的父亲的家庭
受文革的冲击非常的厉害
因为我的爷爷是一个外科大夫
然后在解放之前 他在天津当医生
后来 因为当医生他赚了一些钱
就从天津回到了汾阳 开了一个小的诊所
后来逐渐变成一个小的医院
那个时代 开诊所收入很好
因为那时候医疗条件也有限
我爷爷后来就买了很多土地
他既是一个大夫 医院主
同日寸也是一个地主
那么到文革暴发的时候 我爷爷其实已经过世了
但是首当其冲呢 就是我奶奶受到了很大的冲击
那后来我记得‘站台 拍完之后
因为‘站台 整个是从79年到89年
是讲我的成长过程
那我的那个青春成长十年 我父亲其实有很多事情不知道
我拍完之后我想把这部电影献给他
让他了解我的成长
然后我就带了一个录相带回来 春节的时候放给我父亲看
那个片子将近三个小时
我父亲跟我母亲一直看一直看
看完之后他很沉默 然后他就去睡觉了
然后第二天的时候吃早饭
我就很小心地问我父亲 我说 你觉得这个电影怎么样‘站台 怎么样
我父亲没有看我 他一边吃饭他一边说
说如果放在文革前 或者文革期间
你很有可能就 就是右派
你很可能就是一个反革命
你很可能入狱
说完之后 他再也没多说什么 我知道他的那种
那种担忧 还有他的那种隐痛
据说我父亲有很多很多日记 以前
但是因为文革的时候被人发现
那些日记里面 比如说
他因为家庭的问题没有办法上大学 他日记里面就会有痛苦的表现
那因为这个痛苦的表现 那这个日记 被人发现之后
他就被抓起来去改造 在那个 就是挖那个
去改造 挖那个防空洞
然后 我父亲跟我讲 他从那个挖防空洞的地方回家之后
他烧了全部的日记
他把他 我父亲有记日记的习温 应该是从中学开始就记
他烧了他全部的生活的记录
2。。：年‘世界 能够公寅
我们在那个太原
那时候我父亲开始有一点高兴 因为他好像觉得这个危机过去了
我的这个危险过去了 然后
他一直跟我妈妈生活在汾阳
我呢也一直打算 希望能把他们接到北京 跟我一耙生活
因为我 我们家只有我一个男孩 然后中国人的习温
父母年纪大了之后一定要跟儿子住在一起
那时候我的确有打算跟他们一起生活
但我很快就去拍‘三峡好人
然后2。。6年
三峡好人 拍完 在我剪辑的时候
有一天我接到我姐姐的电话 然后我姐姐说 你在哪里
那个时候好像我正在上海出差 我说我在上海
我姐姐说 你能不能马上回来
么 了 她 说 ｝ 立 病 心乍 又 生 了 木 我 说
那我就明白了 因为一般来说 如果是简单的感冒、咳嫩
小病他们不会让我回来的
那我知道把我从那么远喊回来 一定是情况不好
那个夜晚我一个人在上海 我没有睡觉
第二天一早我坐第一班飞机回了太原
然后我姐姐告诉我说 我父亲得了癌症
然后。6年
06年的
春天 他就突然就去世了
他没有太多快乐的时间
他一直在担心我吧
我也没有机会感谢他
这可能就是父子
他不知道啊
这个东西推动了他的自己
这个 欲望去推动
身体检查怎么样，
没事吧 没事是吧
他只是怀疑而已 是吧 最后结果是没问题的
要注意 目前没问题
你身体怎么了，
心慌了
焦虑
疲惫不堪
就在拍摄这个场景的那天早上 天 注 定 能 通 过 中 国 政 府 申 查 广 电 居〕 局 约 贾 樟 坷 谈 话 自 传 来 心 中
我可能 我肯定是一个大的调整
那你就是方向’胜的
对 因为我现在考虑的不是拍哪一个
我第一个选择是我还要不要拍
是这个问题
的确不是一时情绪不好 是 的确想
没法在这个行业里做了
空间太小了
那那个‘站台 也
要停就全停了
我就彻底 彻底离开一段时间
什么‘站台 啊，
原来他想把‘站台 重新再
重新剪一遍
那个要重新回一遍就有意思了
有时候我自己会想
站台 里面的人们 向往外面的世界
然后他们如果看到 我的第四个电影‘世界 的时候
他们会怎么想呢，
那是他们希望的远方吗，
那是他们希望的另外一种生活吗，
然后 有时候我也会想
如果小武
知道了‘天注定 里面的这四个人的遭遇
他会怎么想呢，
我不能说是变得更糟 还是变得更好
但是它会很荒谬 这样想会很荒谬
我很喜欢这个时候很空的这种感觉
这可能某种程度上也是我 逐；斩丧失的一种生活
因为总在工作里面 总在处理不同的事情
那这几年我自己 刻意地给自己增加了很多旅行
因为我觉得只有在一种孤独的时候
一种在寂寞的时候 可能才能提供给自己一个
青感 酝酿跟思想萌发的一个机会
我很喜欢这些声音
比如说我们听到这个鞭炮的声音
我们会想像可能今天有人在结婚 有人在娶新娘
远处在鞭炮响的地方 是一个很大的聚会
会有两百个人、三百个人在一起吃饭
这就是生活
我觉得再回来这儿 总能给我对生活有 特别多的想像和启发
来来喝一杯吧
咱都是高中同学一块儿的啊
为咱们同学喝一杯
都举起杯来 共同干一杯
樟王可这次干了吧
把茶倒掉
正月里见 好 正月里见